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藝術盒子丨中國迄今為止最重要的畢加索展覽來了
作者: 佚名 時間:2019-6-16文章來源:新京報網訪問量:1978

撰文丨余雅琴

尤倫斯ucca宣布于北京呈現展覽

“畢加索——一位天才的誕生”

北京ucca尤倫斯當代藝術中心于2019年6月15日至9月1日期間,呈現中國迄今為止最為重要的巴勃羅·畢加索(1881-1973)作品展“畢加索——一位天才的誕生”。展覽基于國立巴黎畢加索博物館的館藏,從中精心挑選出103件作品,全面回顧畢加索創作生涯的前三十年,力求呈現出畢加索從早期到中期的藝術成長經歷。

此次展覽由國立巴黎畢加索博物館藏品總監艾米利婭·菲利普策劃,并專為此次在中國于ucca的呈現而進行構思設計與組織,囊括繪畫、雕塑以及紙上作品等多種創作。這些創作于1893至1921年間的作品,共同展示了這位現代藝術史上最為大膽、最具原創性、最為多產的天才——畢加索的藝術創作的形成與演變過程。

展覽作品涵蓋其早期的全部代表性階段,展覽中所呈現的三十年則涵蓋了青年畢加索的藝術發現與醞釀時期,其風格經歷了從學徒時代的學院派現實主義,到戰后向古典風格的回歸;從藍色時期和粉色時期交替出現的憂郁和情感相關主題,到他具有開創性的原始主義探索等諸多變化。

與慣常將畢加索的藝術生涯簡化為一系列嚴格定義和相互封閉的創作時期的策展方式有所不同,此次展覽在不同創作階段之間保留了開放性和穿越性的視角,由此呈現同時存在于畢加索身上多種看似矛盾的藝術語言,也使觀眾得以體察這些藝術風格轉變背后的歷史與個人生活現實。

“畢加索——一位天才的誕生”劃分為六個不同章節:“早期畢加索”聚焦于畢加索自童年時期開始的創作及藝術家早期受到的影響,在這一階段,他創作了《戴帽子的男人》(1895)和《古代石膏像素描》(1893-1894);在“藍色和粉色畢加索”階段,藝術家放棄模仿前輩的后印象派繪畫風格,轉而塑造真正意義上最早的個人風格,并逐漸確立了最初的藝術身份,其作品包括《瘋子》(1905)和《兄弟倆》(1906);“驅邪者畢加索”展現了藝術家簡化形式和空間的探索,在尋找、發明新的藝術語言的過程中,他創作了《自畫像》(1906)等作品,并孕育杰作《阿維尼翁的少女》(紐約現代藝術博物館,1907),開啟了一場徹底改變二十世紀藝術的革命;“立體主義畢加索”中,藝術家對“標志物”等符號元素的運用催生出了立體派作品,如《彈曼陀林的男子》(1911)和《壁爐旁的男人》(1916);“多變畢加索”著眼于藝術家對古典的致敬、引用與革新,《戀人》(1919)、《習作》(1920)等作均展現出畢加索獨特的藝術探索,藝術家為俄羅斯芭蕾舞團出品的舞劇《三角帽》(1919)設計的舞臺布景、服裝和幕布亦在這一部分中呈現;展覽的最后部分展示了藝術家1927年至1972年較為晚期的一系列杰出繪畫和雕塑作品,這些作品清晰地展示了畢加索青年時期的藝術實驗所產生的影響,亦勾勒出貫穿他創作生涯的主題與基本原則。

巴勃羅·畢加索,《習作》1920,100 x 81 cm

第49屆瑞士巴塞爾藝術展

在巴塞爾展覽中心拉開帷幕

6月11日,第49屆瑞士巴塞爾藝術展

(art basel)

在巴塞爾展覽中心

(messe basel)

拉開帷幕。2019年,瑞士巴塞爾藝術展將步入第50個年頭,今年的展會呈現了來自34個國家的290家國際畫廊,作品橫跨二十世紀早期現代主義至當代藝術家的創作,其中首次參展的畫廊有19家。

歐美藍籌畫廊陣容依舊強勁,但來自世界各地包括亞洲、歐洲、南美洲、中東及非洲的畫廊也均有不俗表現。主展區“藝廊薈萃”包括232間世界頂級畫廊的繪畫、雕塑、裝置藝術、攝影、錄像及限量作品,其中7間過往曾參展“策展專題”或“藝創宣言”展區的畫廊,今年首次晉身主展區。三家中國畫廊包括長征空間(展位:s24)、香格納畫廊(展位:k21)與維他命藝術空間(展位:k9)。

今年的巴塞爾藝術展的展位費開始采取最新的“階梯式”定價機制。主單元的232家畫廊將根據其展位的平方米面積支付展位費,隨著展位面積增大,展位費也會提升;此外,首次參展并將展位設在主展區并位于上層展區的畫廊,大部分為中型畫廊,會在第一年參展時獲得展位平米租金上的八折優惠,第二年參展時亦有九折優惠。“支付更高租金的畫廊們并沒有向我們提出抗議,他們很有風度。盡管這個定價機制無法完全解決小畫廊們所面臨的所有問題,但租金折扣可以很大程度上鼓勵他們去承擔更高的風險。” 巴塞爾藝術展總監馬克·斯皮格勒

(marc spiegler)

如是說。

作為世界性藝博會的重要指標之一,巴塞爾藝術展一直以來對于中小型畫廊的處境保持著持續的討論。據2019年最新發布的《巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術市場報告》顯示,年營業額低于50萬美元的經銷商的年度總銷售額下降了10%,而年營業額高于這一水平的經銷商年度總銷售額均有所增加,在交易量上占據主導的中低端類市場持續呈現低迷狀態。在財富分配不均的藝術市場現狀中,這一定價機制旨在為中小型畫廊傳遞更多的信心,在一定程度上有利于維護畫廊生態系統的平衡發展。

瑞士巴塞爾藝術展展館——巴塞爾展覽中心(messe basel),圖片來源:art basel

現代傳播收購國際權威藝術刊物《artreview》多數股權

英國art review有限公司和中國現代傳播集團宣布后者收購《artreview》、《artreview asia》和artreview.com網站的多數股權。《artreview》《artreview asia》和artreview.com 將加入多媒體出版機構現代傳播集團。

《artreview》成立于1949年,是世界頂級藝術雜志之一。《artreview》一直致力于擴大當代藝術的受眾和影響力,并相信藝術能激發人們對人的處境、文化和社會更豐富、更深刻的理解。

《artreview》在全球藝術界廣受關注的“power 100”(藝術權力100)榜單從2002年開始評選,是推動國際當代藝術發展的權威指南,由國際藝術界權威人士組成的匿名評審小組,按影響力對藝術家、收藏家、畫廊主、評論家和策展人等進行排名,評選出當年當代藝術界最有影響力的百位人物。另外,《artreview》推出的“future greats”(未來精英)榜單則以獨特的視角發掘正在藝術領域開啟新議程的藝術家。

在一定意義上,這一收購標志著現代傳播作為中國領先的藝術平臺參與到當代全球藝術話語和系統的重要里程碑。

artreviw將與現代傳播一同在巴塞爾藝術展期間舉辦其成立70周年慶典活動

《意志的勝利》因youtube管制“極端主義”被移除

2019年6月5日,youtube宣布其正在收緊對仇恨言論和歧視性內容的管制,“如果任何視頻內容含有特定種族、宗教信仰、性向等較其他群體更為優越的言論,借此證明歧視、區隔或排擠的合理性,均會從youtube上移除。”該政策導致宣揚納粹意識形態的內容,和否認“有明確記錄的暴力事件”(如大屠殺或桑迪·胡克小學槍擊案)發生的視頻被移除。

被移除的視頻包括由飽受爭議的德國導演萊尼·里芬施塔爾

(leni riefenstahl)

執導的納粹宣傳片《意志的勝利》

(triumph of the will)

。里芬施塔爾是前衛電影先驅,也被認為和第三帝國的權力中心關系密切。蘇珊·桑塔格曾在其1975年發表于《紐約書評》的《迷人的法西斯主義》

(fascinating fascism)

文章中討論了里芬施塔爾充滿爭議的影像遺產和所謂的“法西斯美學“,文章認為“任何稱里芬施塔爾的影片為紀錄片的人——如果將紀錄片和政治宣傳片區分開——都是不坦誠的。”

youtube在通告中表示,他們“認識到有些內容對希望了解仇恨并與其對抗的研究者和ngo來說是具有價值的,我們也正在探討將來可讓他們獲取這些內容的方法。”“一如既往,語境是很重要的,有些視頻得以保留,因為它們討論了諸如未決立法的話題,旨在譴責或揭露仇恨,或對當前事件提供分析。”

《意志的勝利》海報 圖片來源:網絡

參考資料:

http://ucca.org.cn/exhibition/picasso-birth-of-a-genius/

http://www.tanchinese.com/exhibitions/44028/

http://www.tanchinese.com/news/43979/

http://www.artforum.com.cn/news/#news12163

作者:余雅琴

編輯:李永博;校對:薛京寧

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